|
|
摘 要：醞釀自20世紀90年月的韓國风行音樂發展至今，已經憑借其與眾分歧的魅力開辟出了一片市場，在中國國內乃至世界范圍內獲患了必定的影響力。筆者將旨在通過對韓國风行音樂的發展歷程與特點的梳理，闡述其在我國國內的风行缘由與傳播現狀，並試圖阐发其在我國傳播過程中所產生的影響，最后從中提取有利於我國风行音樂發展的借鑒意義。
關鍵詞：韓國风行音樂﹔傳播現狀﹔影響
今朝風格鮮明的韓國风行音樂风行水平之廣是顯而易見的，而其现在的態勢並不是一挥而就的，它是在不斷的交融與創新下一步步向現在的狀態靠攏，並仍在持續發展中。
1、韓國风行音樂的發展歷程與特點
（一）發展歷程
韓國风行音樂大致經歷了四個階段。
第一階段，20世紀80到90年月初，醞釀時期。80年月經濟的發展促進了韓國的對外交换，韓國风行音樂開始從西方吸取元素，渐渐進行交融﹔第二階段，1992年至1996年，轉折時期。韓國的本土音樂與西洋元素真正地結合，該時期的代表人物是徐太志，他創新情势，將黑人音樂與韓國本土音樂交融[1]，從徐太志開始，韓國音樂人逐漸將韓國风行音樂推向一個擁有自我特点的标的目的﹔第三階段，90年月末，誕生時期。隨著多量美籍韓裔的回歸和國際音樂交换的擴大，韓國音樂人對歐美舞曲進行革新，吸取藍調、爵士等音樂元素，再結合韓國的民族音樂與語言特點，交融出一種獨特的韓國风行音樂，再搭載韓國偶像組合模式，開始漸漸地走出韓國﹔第四階段，2000年至今，發展階段。2000年今后，韓國风行音樂曲風趨於穩定，根基以舞曲、风行電音、嘻哈為主，同時，出現許多風靡亞洲的歌手與組合。韓國經濟公司也在2010年以后開始把韓國风行音樂推向全球。
（二）特點
韓國风行音樂本身特點與其他风行音樂的差異加強了人們對其音樂風格的記憶力和辨別力。
第一個特點，歌曲曲風方面，韓國风行音樂有分歧於其他國家风行音樂的部门，比方美國，美國风行音樂呈現多文化的特性，主流曲風多数來源於黑人音樂，以搖滾、鄉村、爵士等為主﹔日本风行音樂則在傳統歌曲基礎上，受西方风行音樂特別是搖滾樂的影響而构成﹔韓國雖然也是存在這樣一個過程，但由於語言、地舆等文化的分歧使得它的曲風以舞曲為主，節奏鮮明，語言直白。
第二，歌手選拔方面。韓國的藝人選拔異常嚴酷，韓國存在一種“練習生轨制”。娛樂公司通過甄選活動選出部门人員留在公司內部培訓，這部门選拔出來的人就是“練習生”，他們作為藝人儲備接管全方位訓練。盡管選拔體制嚴酷，但這種體制保証了韓國风行音樂發聲者的質量，使得他們能夠更完善地將其风行音樂呈現出來。
第三，歌手包裝方面。包裝對於任何音樂明星都是一個不成或缺的過程，而韓國风行音樂特别的处所就在於他們在包裝過程中習慣將歌手以組合的情势推出。音樂組合有許多優點，如組合內部進行音樂實力、跳舞實力的分派，從而逢迎樂迷的分歧口胃，獲得關注度。事實也証明，韓國风行音樂最受歡迎的歌手凡是也是組合的情势占多数。
2、韓國风行音樂在我國的傳播現狀
在韓國风行音樂不斷傳播當下，作為韓國鄰國的中國也不成防止地接管到了這股潮水之風。今朝韓國风行音樂在我國的傳播十分迅猛。
（一）风行的缘由
韓國风行音樂之以是能在我國风行，除去其本身特點以外，還存在其他的缘由。
第一個缘由是韓國與中國在文化和地舆方面的聯系。文化上的親近和地舆上的毗鄰關系使得韓國风行音樂能更快速地進入中國[2]。
第二個缘由當屬網絡傳播的不斷擴大。網絡傳播強大的功效體現於韓國风行音樂在我國國內的傳播上越發明顯。任何粉絲均可以成為韓國风行音樂相關信息的傳播者，同樣，他們也能夠更輕易地獲取喜愛的歌手和組合的最新信息。網絡的便当性和快捷性也使得粉絲與明星之間的溝通更便利。21世紀以來，網絡傳播的擴大成為韓國风行音樂在我國國內风行的最大助力[3]。
最后一個缘由，時代的發展帶來觀念的改變，更多人喜歡寻求别致的事物，對於风行音樂的需求也一樣。在國內风行音樂的環境下，精巧的組合，動感的節奏，另類的包裝將這部门人的眼光快速地集中到韓國风行音樂上。現在，隨著90后，00后這兩代逐漸成長，寻求個性成為標杆，而韓國风行音樂在必定水平上合适他們的请求，是以，他們同样成為今朝韓國风行音樂在國內傳播的主力軍。
（二）傳播現狀
從20世紀90年月開始，韓國H.O.T.組合推入中國大紅大火以后，就開始了韓國风行音樂在我國的傳播之旅。本部门內容將以受眾的年齡為界線簡單敘述今朝的傳播現狀。
根據筆者的訪談，對於50歲以上年齡段的人而言，盡管有傳播途徑可使他們接觸到（好比廣場舞會利用韓國风行音樂作為曲目），可是這部门人並不會是以對韓國风行音樂產生興趣，是以韓國风行音樂在此中的傳播現狀並不樂觀。
對於30歲至50歲的人群，他們對於韓國风行音樂的認知要高於五十歲以上的人群。因為他們把握了更多便捷的受傳途徑。盡管如斯，這個人群對於韓國风行音樂的興趣度也並不大，他們可能因為關注韓劇而欣賞韓國风行音樂或認識某位歌星，但大部门人並不會是以跨過韓劇去领会暗地里的音樂。對於30歲如下的青年和少年，韓國风行音樂的傳播現狀就比較樂觀。根據金素弘，付琨對於街頭100位青少年關於韓國风行音樂的調查顯示[4]，98個人都接觸過韓國风行音樂，並且在這98位中都晓得一些今朝大熱的韓國风行音樂組合，在说起對於韓國风行音樂和中國的差別時都能夠說出一二。而據筆者觀察，一部门青少年對於韓國风行音樂的喜愛已經達到了狂熱的水平。必須承認，韓國风行音樂在這部门人中的傳播可以說是相當乐成，其在中國青少年中已經具备相當的影響力。
3、韓國风行音樂對中國风行音樂的影響及借鑒意義
（一）影響
韓國风行音樂在我國傳播的十多年中，已然在多方面對我國產生了影響，這些影響好壞兼具。
由於越來越多的青少年喜愛上韓國风行音樂，這些青少年呈現低齡化趨勢，部门乃至深度陷溺，做出許多不睬智的行為。在網絡上已經屡次出現韓國歌手或組合的粉絲蓄意鬧事，產生惡劣影響的事务。過分地迷戀使得這部门青少年的思惟品德和行為方法出現误差。可是對於個性的寻求使得這些孩子能更獨登时思虑與成長。
隔熱紙, 韓國风行音樂對我國國內风行音樂人也帶來不小的影響，因為韓國與我國玩運彩,彻底分歧的體制而打造出來的风行音樂深受國內青少年的喜愛，是以，國內許多從事风行音樂生產的藝人開始仿照韓國歌手或組合的音樂曲風，建造模式，乃至前去韓國接管多方位的短时间培訓。可是我們國內的大眾真的必要更多與韓國风行音樂同類型的藝人嗎？谜底是否认的。筆者認為國內风行音樂的從業者不應該只是仿照，而應該從韓國风行音樂乐成的經驗中獲得啟示，結合我們本身的特点去發展創新。
别的，毫無疑問，韓國风行音樂的入侵也沖擊了國內的风行音樂市場，人們將對韓國风行音樂的喜愛表現在了用金錢支撑喜愛的韓國歌手，這在必定水平上的確使國內风行音樂市場的經濟收益被分流，但有競爭才能讓我國國內的风行音樂行業改變現在不振的狀態，為我們大眾創作出更具吸引力的风行音樂。
（二）借鑒意義
鑒於韓國风行音樂在我國的傳播造成必定的影響力，我們无妨從他們的乐成經驗中獲取一些借鑒意義，並以此為我國风行音樂的發展和傳播提出一些建議。
韓國敢於向其他风行音樂學習並交融創造出獨屬於本身的曲風，讓人們感觉到纷歧樣的风行音樂，它的動感，時尚令我們國內的受眾大開眼界。受眾都必要新鮮的事物，那麼我們中國风行音樂人是不是能敞開胸懷，海納百川，建造出真实的良知之作。
在對於音樂人或歌手的培養上面，我們是不是也能够給予那些有不俗的才華，有強烈意願成為中國风行音樂一員的人更多機會，開辟一個真誠的渠道讓更多的人能夠获得培訓的機會。而對這部门人的培訓可以在打造綜合實力的基礎上，結合我國风行音樂的特点，每個人分歧的特長、興趣來進行，也許我們會擁有更多優質的音樂人和歌手。
别的，打造韓國风行音樂的娛樂公司根基都擁有比較完备的音樂建造和明星包裝的體制，比方韓國三大娛樂公司之一的YG娛樂公司就是此中的佼佼者。該公司办理轨制、練習生培養轨制、音樂建造轨制都十分完备，並且這些轨制不會過分刻薄，具备可托度和可行度，获得了公司藝人和事情者的認可。我們國內是不是也能够多與這些公司進行交换，在過程中向他們借鑒和學習，從而優化我國的音樂建造公司。
韓國风行音樂從誕生到現在，經歷了許多個階段，可是他們一步阵势走出韓國，走向亞洲，現已經開始與國際接軌，越來越多的韓國歌手和組合已經或正在准備在美國出道。2012年韓國风行歌手Psy的《江南Style》也加深了世界對於韓國风行音樂的認識。韓國风行音樂正緩慢但堅定地走向全世界，那麼我們中國是不是也能夠將本身的风行音樂打上獨特的烙印並在全球傳播。
4、結 語
至此，本文通過對韓國风行音樂發展過程和特點的梳理，闡述了它為何能夠在我國國內风行的缘由和韓國风行音樂在我國的傳播現狀。通過阐发得出，韓國风行音樂在我國的傳播的確給我國帶來了必定的影響，這些影響良莠參半，但無論是好是壞，這些影響已然存在，我們所要做的是從韓國风行音樂傳播的乐成之處吸收經驗，學習他們發展的手腕、法子及態度，並安身於我們本身的優勢，尽力地晋升我們本國的风行音樂，爭取有朝一日將中國风行音樂推上國際舞台。
（作者系：浙江工業大學人文學院新聞傳播學專業碩士钻研生）
參考文獻：
[1] 田景,黃亨奎,池福淑,白承鎬.韓國文化論[M].廣州:中山大學出书社,2010.
[2] 董萃.文化的沖突與認同——“韓流”暗地里的跨文化意蘊[J].藝術廣角,2006(3).
[3] 何新.全世界化語境下的“韓流”音樂[J].人民音樂,2011(10).
[4] 金素弘,付琨.淺談韓國风行音樂在中國青少年中的傳播[J].芳华歲月,2013(16). |
|
發表於 2019-8-28 11:55:01
收藏